Descripción
Normalmente, los álbumes de versiones deberían evitarse. Ya sea Garage Inc., Acid Eaters o la infame serie Punk Goes…, la mayoría de las veces un álbum completo de versiones es una pésima idea. Es difícil plasmar la idea original de alguien mejor que él. En algún momento, al digerir una versión en particular, surge una pregunta bastante razonable: ¿Por qué escucharía esto si puedo escuchar la original?
Así que cuando The Bad Seeds lanzó un álbum de canciones pop, baladas country y clásicos del folk en 1986, estoy seguro de que hubo muchas quejas y lamentos. Después de todo, no solo era un vampiro adicto a la heroína destrozando estos clásicos estadounidenses, ¡sino que los hizo un australiano! Seguramente Cave cabrearía a todos los fans de los compositores originales… pero ¿no estaría su propio público muy contento con esta elección? O sea, ¿para quién es esto?
El rey gótico versionando a Tom Jones es una imagen extraña, por no hablar del sonido. Esto a veces da vergüenza ajena, tanto en la selección de canciones como en la ejecución. Nadie puede negar que es bastante cuestionable versionar “Something’s Gotten Hold Of My Heart”. No sé muy bien qué pensar. Sin embargo, creo que, considerando el álbum completo, hay mucho material que satisface a ambos bandos. Los fans del original quizás aprecien la versión fiel pero nueva, y a los fans de Cave que no estén familiarizados con estas viejas canciones les podría gustar porque es como Nick Cave and The Bad Seeds. Quizás este álbum introdujo a un punk a los artistas country. Probablemente no. Pero quizás.
Admito que algunas canciones e ideas funcionan mejor que otras. “By The Time I Get To Phoenix” es un poco demasiado dramática. Pero la canción inicial, “Muddy Waters”, es una obra maestra melancólica. La guitarra, mínimamente punteada, aporta mucho sentimiento al no exagerar y seguir el ritmo. “Sleeping Annaleah” también triunfa (sobre todo gracias a la fuerza de las cuerdas) con sus acordes mayores y menores que cambian con la letra. “Ayer brillaba el sol, pero descubres que no brilla todo el tiempo”. La música pasa de ser inspiradora y alegre a ser bastante siniestra y conmovedora. Luego, un compás de 3/4 descoordinado entre las estrofas.
“Long Black Veil” es una auténtica ganadora. Sencilla como la seda, pero efectiva. Un estribillo peculiarmente adictivo. Hay momentos en los que Cave incluso supera las composiciones originales, como cuando “All Tomorrow’s Parties” es una especie de melodía de fiesta para cantar a coro… si además estabas en plena borrachera. Y no te puedes equivocar con una canción como “Jesus Met The Woman At The Well”. Canciones que son histórica y culturalmente pegadizas.
La musicalidad aquí no está destinada a presumir. Es mayormente reservada, salvo algunos momentos realmente cacofónicos. No hay solos espectaculares (aunque, de hecho, la mayoría del material de Bad Seeds no lo tiene), pero todo es muy preciso y conciso. De vez en cuando, la banda se suelta, y siempre es un detalle bienvenido.
Lo que hace importante a este álbum es la especie de hito que supone en la carrera de la banda. Si nos fijamos en lo que vino antes… y en lo que vino después… hay una gran diferencia. Creo que aprendieron mucho de este álbum. Mejoraron su capacidad para combinar el blues experimental, extraño y crujido con un cantante torturado. Si eres fan de Nick Cave y The Bad Seeds, es una buena idea escuchar este disco. No solo es interesante escuchar la progresión de la banda, sino que muchas de las canciones están excelentemente interpretadas.
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