Descripción
Reedición remasterizada y limitada de los discos de Blondie en formato vinilo que incluyen un código de descarga digital gratuito del álbum.
Una banda que se metió literalmente a estudiar al estudio de grabación para perfeccionar su técnica, y por consecuencia su sonido. Una historia muy similar a la de Kiss en su álbum Destroyer (1976), cuando su productor Bob Ezrin llegó a implementar elementos técnicos al sonido de la banda. En este caso llegaba el productor australiano Mike Chapman, famoso en la escena pop inglesa, a re-educar el sentido musical de Blondie, inclusive se dice que el bajista Nigel Harrison se desesperó tanto por su perfeccionismo, que terminó por aventarle un sintetizador.
Escuchamos un sonido que minimizó la rebeldía de sus álbumes anteriores, y que en este salió a relucir más el pop, como lo escuchamos en canciones como “Pretty Baby” o hasta con el éxito que los convirtió en millonarios “Heart Of Glass”, una canción disco que prácticamente ha sonado en todos los clubes del mundo, donde escuchamos la tremenda influencia del productor Mike Chapman.
Sin embargo, a pesar de la esencia Pop, el New Wave Rock no se abandona en ningún momento, para muestra de ello “One Way Or Another”, su super hit internacional que enmarca un Punk diferente, femenino, estridente y que no es tan sencillo como parece, pues podemos decir que contiene uno de los mejores puentes grabados en la historia del Rock, luciendo un juego de guitarras muy agradable entre Chris Stein y Frank Infante.
Parallel Lines es un álbum muy diverso, pues escuchamos música Disco, música Punk, música Pop y hasta un poco de experimentación en la canción “Fade Away and Radiate”, un tema que hasta podríamos decir que contiene influencias progresivas y psicodélicas, una canción que sin ningún problema podría haber sido compuesta por Pink Floyd.
Los sintetizadores son clave en “Parallel Lines”, le dan un toque al disco que abre paso a la conversación de la diferenciación; canciones como “I Know But I Don’t Know”, o “11:59” proponen un Punk renovado con una instrumentación propositiva, y sobre todo, con una voz de Debbie Harry en su mejor momento, aterciopelada, potente, delicada y a la vez llena de un empoderamiento femenino dispuesto a romper con los cansados y torpes estereotipos.
A destacar la batería de Clem Burke (Quien posteriormente colaboraría con Ramones), con una producción muy orgánica pero trabajada con altos estándares de exigencia: Podemos escuchar sus platillos brillantes, una tarola con un entorchado flojo y unos toms grabados con la máxima fidelidad posible en cada uno de los tracks del álbum.
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