Descripción
Un motivo melódico emerge unos minutos después de PetroDragonic Apocalypse; o Dawn of Eternal Night: An Annihilation of Planet Earth and the Beginning of Merciless Damnation, el vigésimo cuarto álbum de estudio de los olímpicamente prolíficos rockeros australianos King Gizzard & the Lizard Wizard. Una guitarra principal descendente revolotea a través del abridor progresivo “Motor Spirit” durante solo unos segundos, como un pensamiento pasajero, y luego, tres pistas más tarde, vuelve a emerger como el tema de “Witchcraft”, más directo. La banda ha logrado este truco antes, con un efecto extremadamente divertido. En sus álbumes complementarios de mitad de la pandemia, K.G. y L.W., una fanfarria tambaleante de fipple comenzó las cosas como el extremo andrajoso del hilo en un carrete y procedió a dar vueltas durante más de una hora, cambiando de color, sin romperse nunca. A la mitad de la declaración en expansión, el riff sugirió asociaciones extravagantes (dulcimer martillado untado con vaselina, Backstreet Boys que muerden Bollywood) antes de aterrizar, orgánicamente, en la misma melodía simple donde comenzó.
Si K.G. y L. W. son lo que parece cuando el enfoque de movimiento constante como musa de King Gizzard funciona a la perfección, entonces PetroDragon Apocalypse es la otra cara: el extraño fracaso que surge de nunca dejar de jugar. Como continuación espiritual de su álbum de 2019, Infest the Rat’s Nest, que se dedica al thrash, lleva su culto al thrash y al speed-metal un gran paso atrás: un cambio de imagen ridículamente operístico que es divertido quizás por un momento, pero que ofrece pocas razones para volver a visitarlo. Desafortunadamente, es un álbum de una sola nota, aunque técnicamente contiene tantas, tantas notas.
Donde Infest al menos intentó seriamente rendir homenaje a los héroes adolescentes del metal de los miembros de la banda, trazando otra nueva identidad con originalidad y algunos aspectos destacados apasionantemente arenosos, PetroDragon Apocalypse se sumerge en el campamento absoluto. En «Supercell», el líder Stu Mackenzie gruñe un primer verso con varias alusiones vagas a El mago de Oz, luego ofrece un segundo verso bíblico antes de que un coro de llamada y respuesta impulsado por un bombo doble pase unas cuantas veces, sin inspiración. . La siguiente pista, «Converge», hace casi lo mismo, con la voz de Mackenzie una vez más aferrándose a varios tonos monótonos durante varios compases, dirigiendo la atención a los obligatorios gemidos de falsete y blast beats. Todo eso sucede antes de «Gila Monster», la introducción de la bestia en la historia descaradamente incoherente y la pista menos seria de todas, en la que Mackenzie rima «I’m the gila» con «Godzilla guerilla», entre otros fragmentos de psicobabble, antes la canción termina con un solo de velocidad repetitivo (aunque aún impresionante).
MIRAR
La canción que Vagabon desearía haber escrito
En las dos últimas pistas, cada una de las cuales dura más de nueve minutos, King Gizzard finalmente muestra su talento para cambiar las cosas y tomarte con la guardia baja, en lugar de simplemente blandir su buena fe de metal. “Flamethrower”, el cierre del álbum, termina imaginando breve e intrigantemente un álbum de thrash que es a la vez intermitente y siniestro, pero es demasiado poco, demasiado tarde para PetroDragon Apocalypse. Todo podría ser la banda sonora del juego de mesa VCR interactivo Star Trek: A Klingon Challenge. Suena como lo que Buzz McCallister estaba escuchando mientras alimentaba a su tarántula.
A pesar de su alboroto, este es el raro lanzamiento de King Gizzard que en realidad suena como si hubiera sido compuesto tan rápido como lo fue. Según el cantante y director de orquesta Stu MacKenzie, el arco narrativo de PetroDragon e incluso los títulos de las canciones fueron lo primero; cada una de las siete canciones del álbum fue coescrita desde cero en un día. “Creo que hicimos el disco al revés”, dijo, y explicó: “Se trata de la humanidad y del planeta Tierra, pero también de brujas, dragones y esas cosas”. Por su propia naturaleza, un álbum conceptual de thrash requiere cierta suspensión de la intolerancia para los sobreexcitados, pero dame los que se involucran con sus conceptos en lugar de uno que me hace sentir que se supone que debo estar sonriendo. King Gizzard podría haber escapado esta vez, pero ese paso en falso tiene poco que ver con si el próximo dará en el blanco: todo su m.o. es nunca permanecer en un lugar por más de un parpadeo, y parte de eso implica conducir a través de la falla ocasional e inevitable.
Fuente: Pichfork
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