Descripción
Antes de que The Cure se convirtieran en góticos de pleno derecho, representaron una representación bastante convincente de un conjunto sólido y post-punk: rock simple y alegre con ojo para los ganchos pop y todo. Según cuenta la historia, Robert Smith, líder de la banda y la única constante en la siempre cambiante formación del grupo, tenía poco control sobre lo que el público escuchaba en ‘Three Imaginary Boys’ (su LP debut, alrededor de 1979), y estaba descontento por la sensación ligeramente ‘ligera’ de algunas de las pistas. Presionando por un movimiento hacia una marca de música alternativa más sustancial y oscura, pronto logró dirigir el barco Cure en dirección a las aguas góticas, mirando con el segundo LP ‘adecuado’ de la banda; ‘Seventeen Seconds’, en 1980. La razón por la que uso el término ‘proper’ es que, entre ‘Three Imaginary Boys’ y ese disco, salió un álbum extraño que era mitad compilación, mitad retrospectiva de recuperación, titulado ‘Boys No llores’.
Recopilando los primeros sencillos que no forman parte del álbum de la banda y acomodándolos a un lado de los cortes elegidos de ‘Three Imaginary Boys’; el disco tenía la intención de dar a la banda cierta exposición fuera de su territorio de origen en el Reino Unido. A decir verdad, Boys Don’t Cry es probablemente el mejor de los dos álbumes, ya que sirve tanto como una introducción perfecta a los primeros días de The Cure como una versión simplificada y pulida del debut de la banda. pistas notables y reemplazándolas con clásicos tempranos como ‘Killing an Arab’ y ‘Boys Don’t Cry’.
Hablando de la canción principal; es un éxito genuino y uno de los sencillos de nueva ola más fuertes de su era. “Boys Don’t Cry”, breve, agudo y dulce, resume todo lo bueno de esta fase de corta duración de The Cure, con su riff eternamente memorable y las letras personales y consideradas de Smith que se combinan con gran efecto. El resultado es la indudable joya de dos minutos y medio en la corona de los primeros días de los muchachos.
El otro tema esencial presente aquí pero ausente en ‘Three Imaginary Boys’ es el peligrosamente llamado ‘Killing an Arab’. Su riff falso y exótico con un sonido oriental y la sección de ritmo constante le dan a la pista una sensación distintiva, y las voces punzantes de Smith, cantando el coro «I’m the outsider / Killing an Arab» son la guinda de un pastel ya delicioso (quizás ‘cupcake ‘ serviría como una analogía más precisa, dado el escaso tiempo de ejecución de 2.23 de la pista).
Las otras dos pistas que reemplazan números como ‘Meathook’ y ‘Object’ son menos convincentes, pero tan agradables como cualquiera de las pistas que reemplazan, tal vez más en el caso de la silenciosamente brillante ‘Jumping Someone Else’s Train’. No es ‘Boys Don’t Cry’, pero es un pequeño número sólido con un riff enérgico y vivaz y un toque sombrío, con la guitarra triste y resonante llorando después del coro.
Los cuatro ‘nuevos’ temas, dos de los cuales son temas esenciales de Cure (‘Killing an Arab’ y ‘Boys Don’t Cry’), cuando se combinan con el mejor material de ‘Three Imaginary Boys’ (como el laborioso ‘10.15 Saturday Night’ y la contagiosamente pegadiza ‘Grinding Halt’), se mezclan para crear un paquete que, en última instancia, es más satisfactorio que el álbum debut, con su lista de canciones recortada y optimizada. Quitando cualquiera de las canciones más débiles del esfuerzo del año anterior, y presentando gemas en abundancia; ‘Boys Don’t Cry’ es un resumen perfecto de la adorable fase temprana de la banda (antes de que Smith se embarcara en sus deseos góticos con una estela de álbumes oscuros) y sirve como un lugar perfecto para que cualquier neófito de Cure profundice en el trabajo de la banda.
Fuente: Sputnikmiusic
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